纵观中国品牌的成长与发展的历程，在提倡个性与原创设计的同时，品牌同质化的蔓延丝毫没有缩减。不少业界组织和人士都在极力寻求打破设计同质化的僵局，走出制约原创品牌设计的瓶颈，极富遐想的设计师们纷纷把目光投向了冷落许久的辅料市场，把它们从昔日搁浅的海滩放置于时尚的潮头，把纷繁的辅料元素转为突破设计思路的捷径。设计元素不再单调枯乏，品牌风潮的同一性不再为原创神伤，拉链在此刻开始以新的身份进入了设计师的视角。
拉链与设计之间本是互相糅合，互为补充，没有主与仆之分，当设计师们发现拉链在新工艺上特殊的表现力时，拉链的创新使用已成了一个装饰性、实用性、创意性等集多元化于一身的新元素，成了许多服装设计师的新贵。
人们曾将拉链评选为改变20世纪的十大发明。拉链的设计在此开始诞生：1893年，美国工程师贾德森利用凹凸齿错合原理，设计出一种可快速滑动的关启系统，这种便捷的关启系统就是早期的拉链母体。它改变了千百年来人们对传统连接的概念。1912年，瑞典人森德巴克对发明进行了二次设计，在拉链齿背面设计了一套子母牙，使拉链扣得更结实可靠且美观，子母牙拉链的创新使得法国宫廷贵族的晚装设计更富有千变万化的魅惑与妖娆，同时促进了立体裁剪上新工艺的改良。
拉链首先出现在工装与军装的设计上，配合结实耐用的铜扣、铆钉、压线，使得拉链一出现就被人们所追崇。美国著名的Levi’s牛仔就是典型的例子。Levi’s植根于早年粗犷的美国西部生活，它所体现的自由和个性，无疑是对拉链文化最好的诠释，同时也是拉链在服装设计中作为新元素应用最为经典的品牌。
在细腻考究的工艺革新中，拉链出现在许多我们所不能理解的位置，一种新的造型组合、色彩组合打散了原有服装结构的陈旧呆板，分割、拼接出了许多新的视觉形象，使Levi’s的品牌文化、品牌个性永葆青春，而拉链在此刻挽救品牌设计与原创个性的功勋里似乎拔了头筹。
拉链在设计创新上的应用更多的应归属于一个品牌的文化。品牌文化的积淀与造就正是打破品牌发展同质化的关键。在品牌理论中有一个品牌个性理论，品牌个性或青春亮丽或成熟性感，或前卫或典雅，或内向或外向，或富有激情或沉着稳重，都与参与品牌塑造、品牌设计诸多元素的个性化紧密相连，拉链的个性化设计，个性化组合无疑就是原子与分子的分解组合关系。
1931年以后，拉链开始在世界范围内被广泛使用，在服装设计上的应用最为广泛，现在全世界每年生产的拉链总长度超过40万公里。在面临国内品牌同质化的艰难步履中，聪明的设计师们运用拉链来作为服装设计创新的突破口，用其来改变设计风格与款式色彩上的大众性。例如曾风靡一时的菠萝袖，设计师利用服装外型的结构，板型的处理，结合拉链的运用，将之演绎得淋漓尽致。同时也将拉链这一新元素推向了另一个高潮，使设计跟风的呼声消退了许多，同时也保护了品牌设计上的原创性。
在服装设计的运用上，各种不同材质的拉链结合服装的款式，根据面料、结构、花色的不同来定位取舍。有着金属质感的闭尾或并尾双头上下拉链，多用于质感厚重的牛仔与高档的裘皮服装；开尾右插或开尾左插拉链多应用于休闲装、运动装的设计；而闭尾双头双尾制拉链多用于童装及特殊工装的设计。设计师将各种服装材质与拉链在一些细节进行巧妙的组合提炼，从而营造出新的生活风尚。有着羞涩外型的隐形拉链，一般是用于女裙、女裤的设计，包括一些休闲的小礼服，使服装外观的廓型与线条更加简洁、流畅。工艺上的处理是较为复杂的，将之巧妙地合并在合缝处,与分割线完美地合为一体，正是对工艺师精湛工艺的考验。
中国拉链产业虽大，但称不上强，产品的品质和创新程度与日本YKK等国际名牌相比差距不小，在高端服装、箱包等配套市场占有率不高，产品附加值偏低。拉链业面临的问题反映了整个服装业品牌提升的尴尬与品质类似的困惑。
在面对困惑与尴尬的处境中，我们应以技术创新为方向，工艺研究为重点，原创设计为灵魂，产业整合为保障，打造出一批具有国际竞争力的本土品牌，使拉链在服装设计的创新上展现出新的生命力，让模仿与抄袭不再重演。 |
